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試談象征性語言在水彩中的表現

論文導讀:

象征性語言在水彩中的表現摘要:“象征性”的藝術語言,不僅在于藝術家對事物的簡單描繪,更在于表現畫面中隱晦的精神內涵。它通過借助某一具體的容易引起人聯想的事物或事物特征抑或是某一種形式,拉近藝術家與觀者的距離,增強畫面的感染力,豐富畫面的語言形式,使有限的畫面傳達無限的思想內涵。本文就此對“象征性”這一繪畫語言進行研究,分析其獨特的美學特征和在繪畫中的重要作用;同時結合水彩的自身特點,總結象征性語言運用在水彩創作中的作用和必要性,為水彩表現語言拓寬思路。
  關鍵詞:象征性;水彩;主觀;精神內涵
  2095-4115(2014)08-26-1
  一、象征的相關解釋及其審美特征
  從早期對神靈的“圖騰”崇拜,到中世紀的宗教神學題材,再到文藝復興的人文主義,以及19、20世紀的象征主義、表現主義、抽象主義,出現了一大批藝術家和理論家,他們熱衷研究一種表現手法,并將其廣泛地應用到文學、建筑、雕塑、影像、繪畫等幾乎與人們的日常生活息息相關的任何領域,這就是我們所熟悉的象征。
  象征的涵義分為兩類。象征的一般涵義是指其借助某一具體的容易引起人聯想的事物或事物特征,去暗示、喻意藝術家抽象的思想、情感、觀念,表達深刻的精神內涵,例如骷髏象征死亡,鴿子象征和平。另外,根據不同的傳統習慣和一定的社會習俗,相同的事物也象征了不同的含義,如烏鴉不一定是兇兆,在個別的民族象征著吉祥與奉獻。所以象征具有多元化和不確定性,一種事物可以有不同的象征含義,同一種象征含義又可以有不同的事物表達。隨著時代的發展,象征逐漸演變成以某種形式或者是符號去表達抽象思想。例如蓮花從污泥中盛開表現了純潔的心靈精神,暗影可視為缺乏安全感的心靈。
  中國著名學者梁宗岱認為:象征的美學特征即“藉有形寓無形,藉有限表無限,藉剎那抓住永恒,使我們只在夢中或出神底瞬間瞥見的遙遙宇宙變成近在咫尺的現實世界”。這句話十分貼切地概括了象征言有盡而意無窮的特點,滿足觀者審美的需要,給人留以更廣闊的聯想空間,使畫面更耐人尋味,意境更深遠。
  二﹑闡述象征性語言在水彩中的表現
  水彩畫具有朦朧、透明、空靈、灑脫等特點,或通過筆的走勢、水的流淌、色彩的渲染來使畫面產生一種不確定性。尤其是水與色在畫面融合滲透后產生的奇特效果跟偶然性,可以說具有很強的象征性。再加上其獨特的水味、斑斕的色彩、干濕結合的技法、豐富的肌理,都能夠體現出象征性。
  水,是水彩畫的最基本的要素,具有豐富的表現力,有很強的不確定性和抒情性,可以營造出流光溢彩、氤氳朦朧、氣勢磅礴的氣氛。如查理雷德的風景畫,水色淋漓,象征著豪放灑脫,使人感到清新愉悅。干筆皴擦更能體現一種滄桑感,象征著歲月的流逝,如安德魯·懷斯擅長干畫法,畫面多呈現凝重的視覺效果。
  色彩語言的運用,大大地增加了畫面的張力和感染力,也可以很好地表達藝術家的情感,具有很強的象征性。杜馬斯的《茱莉》是一幅逼近視角的肖像畫,整幅畫面只有顯示出人物特征的眼睛和嘴唇,其他部分完全淹沒在大片深沉而濃重的紅色中,既象征了女性性別特征,也象征著 、暴力、流血。
  此外,筆的揮灑在畫面中也起著非常重要的作用,使畫面更生動、更富有變化。彎曲、扭動的筆觸,是一種生命力的象征,體現著內心的躁動不安。而席勒筆下的人物多用冷峻剛直的線條來表現一種近乎神經質的情緒。
  三、中西方水彩象征性的差異
  中西方水彩因地域、習俗、歷史背景、文化底蘊的不同,其風格及所要表達的思想也就大不一樣,象征性語言在畫面上的運用也就不同。
  西方文化語境下的繪畫意圖多以真實的視覺意境呈現,比較尊重客觀事物的描繪,表現客觀對象自身及組合關系的美感,傳達作者的創作意旨。例如美國水彩畫家安德魯·懷斯,其畫面具有很強的寫實性,其成就不僅僅在于其高超的寫實技巧,更在于其畫面巧妙地運用象征和隱喻的手法。失衡的構圖、壓迫的狹窄空間、斷裂的墻壁、歪斜的桶、死鳥、枯葉、廢棄的馬車、破舊的衣服……,而無論是人還是物,畫面通常只存在一個主體,這種“一”的構圖本身就象征著孤獨、理性,讓人感到不安,焦慮。而除了構圖,色彩也具有強烈的象征意味,暗褐色、土 和黑色,象征著泥土、草地,能夠喚起他對家鄉事物的聯想,表現出他對家鄉景物的本質感受。
  而中國傳統文化,則反映出一種人與文化客體的共通關系,自然生物與人的思想情感有千絲萬縷的聯系,托物寄情,托物言志。坎勒的《在那里》,里面的風景就有很強的象征作用,荒蕪、焦灼的叢林表面上可能象征著生態環境的惡化,而實際上升到社會學和文化學的范疇,給人傳達出惶恐、迷茫、不安的情緒。被符號化的精靈,本身就是環境惡化所產生的異化,盡管它們有一對翅膀,卻無法飛翔,盡管它們討厭眼前的世界,卻找不到逃離的方向,由此象征著處在相同困境的現代人或者包括作者自身。
  參考文獻:
  [1]袁振藻.中國水彩畫史[M].上海:上海畫報出版社,2000,9.
  [2]宗白華.美學散步[M].上海:上海人民出版社,2006,1.
  [3]孔繁濤.繪畫中的象征性淺談[D]. 美術學院,2008.
  作者簡介:
  楊光琦,青島大學。 全文地址:http://www.kndxro.tw/yuyongxlw/lw48092.html
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