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對于對水彩畫本體語言的深思

論文導讀:

對水彩畫本體語言的思考摘 要:時代在發展,水彩畫取得成績的同時,水彩本體語言也應受到人們的關注。本文從水彩的本體語言入手,論述了水彩多元化發展下水彩本體語言的缺失和水彩畫存活發展的基礎。指出只有以水彩本體語言為基礎進行創作,才能把水彩畫發展的長久。
  關鍵詞:本體語言;材料;審美價值
  1007-0125(2014)12-0196-01
  一、全面的認識水彩的本體語言
  所有藝術種類都有其自身的本體語言,由于本體語言的不同,畫種與畫種之間才有了界限。水彩畫透亮、輕薄、清秀、空靈的特性,賦予了水彩畫個性和獨特的審美意境。讓人在安靜中感受到一種幽深致遠的韻味,產生了像詩一樣的境界。可以說水彩的這種語言是由水彩的材料工具、技法和審美觀念決定的。
  “韻”在中國古代的美學作用中代表的是一種精神境界,是一種不可言會的感覺,是一個理想的美。水彩顏料細膩透明,遮擋力較弱,作畫時不易修改。在白紙上設色時猶如有色的玻璃紙疊加的效果。水是作為顏色的稀釋媒介,水具有流動性和不定性,容易制造出自然變化的紋理,水與顏料相溶、相沖、色與色之間相互滲透、流淌,形成的變化莫測意想不到的絢麗效果。烘托出一種無形勝似有形的感覺。除此之外,水彩畫更重要的一點就是它有一種不確定的美,由于水是動態的,藝術家們就會很難制約它的走向。這種出乎意料的畫面效果會給觀賞者一種想象,讓觀賞者浮想聯翩,從而得到一種“言有盡而意無窮”的審美特征。
  水彩畫清透、輕松自如、明亮,具備動感美的特征。水彩畫的藝術千變萬變使人難以制約,然而水彩畫的簡潔,統一,整體又添加了層次的豐富感,雖然水彩也有著自身的局限性,水彩紙不及油畫的牢固厚重,也不能作巨幅作品,但水彩的筆墨表現力絕不低于任何畫種。要求下筆前就需要成竹在胸,需要精深的素描功底及高度的藝術概括力。能潑墨添彩也能細致入微,寥寥數筆就能表現出風云變幻的大千世界和深奧奇幻的夢境與詩意。水彩畫的藝術風格是其它自身審美價值的獨立存在的精髓和生命,也是它自身本體語言的根髓。
  二、中國水彩本體語言的缺失
  隨著時代的發展,藝術種類的邊界趨于模糊,水彩畫的表現形式也越來越豐富。在水彩畫創作中不僅在表現技法上進行大膽嘗試與突破,它在工具材料上的運用也是在不斷的變革更新發展。使用的紙張擴展到了卡紙、色紙以及高麗紙,材料上嘗試使用撒鹽,乳白膠,細沙,手紙、丙烯,立德粉等等。如美國畫家馬克·穆恩的《舵柄》,整幅畫是利用水彩顏料、丙烯顏料以及宣紙拼貼等材料與技法綜合制作而成的。畫面效果表現出了一種歲月的流逝,宣紙的拼貼很好的表現出了老舵柄的歲月痕跡。在崔毅的《秋的記憶》中,較好的體現了水彩透明、亮麗的特性,但在白色部分運用了水粉白,以較厚的筆觸進行描繪,形成較強的肌理感,豐富體現了亮白部的視覺效果。
  水彩的多元化使得一些藝術家過于強調技法和創新。認為只要畫面達到自己想要的效果,就應不擇手段,無論用什么樣的材料,什么表現手法。
  三、本體語言是水彩畫發展的基礎
  水彩作品創作,是水彩藝術語言的綜合組織,也是一個藝術家所表現出來的一種藝術效果和自己的情感。真正的創作,以自己的審美方式和對事物本身的理解,并且能運用水彩的藝術語言表現出來。
  對于水彩畫的本體語言它不是固定的一個定義,它是一個開放、發展的體系,水彩的本體語言有它的歷史但同時又是發展的,與時代共同進步的。中國有句古話說的好“萬變不離其中”王肇民把中國傳統的毛筆字筆法和西方繪畫藝術的色彩相結合,體現出了中西合璧的魅力;陶世虎運用油畫厚重法的畫法把東北雪景描繪的具有很強的寫實性;劉壽祥把現代裝飾風格運用到水彩畫上,營造了一種時尚現代的感覺,這些優秀的藝術家們很好的說明了如何堅持水彩本體語言和自己的獨特見解。
  我們只有辯證統一的把握好水彩本體語言,以水彩本體語言為基礎,不斷地擴展、豐富水彩畫的表現形式。只有這樣才能使得水彩畫得到更好的發展。因此我們既要把握堅持水彩的本體語言,又要又要跟隨時代腳步。不能麻木的模仿或是停留在簡單、表面上的一些技術上面。重視它的發展和創新,要有自己的獨特見解和表達形式。
  四、結語
  在這個強調主觀世界,強調創新,強調標新立異的時代下,水彩藝術這個歷史曲折,從稚嫩、獨立、慢慢走向成熟發展的藝術種類,要始終以最根本的藝術語言特色為基礎。海德格爾曾說,“語言是存在的家園。”面對時代的發展,我們要樹立好正確的水彩藝術航向,不能固步自封,也不能不倫不類,我們要把握住水彩的本體語言,始終堅持水彩的本體語言是其發展的基礎。只有這樣水彩畫的發展才能長久,才能獨立。
  參考文獻:
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  [5]朱良志.中國藝術的生命精神[M].安徽教育出版社,1995. 全文地址:http://www.kndxro.tw/xlyylw/lw47995.html
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